嘴皮轻轻颤抖着，面皮从刚才的蜡黄渐渐泛起了红润的光泽。
桌上饭菜蒸腾的热气在他面前袅袅升起，似乎化作了一座冬日的蒸笼，蒸得他整个人从里到外酣畅淋漓。
美了！
真的夸美了！！
他活了这么多年，听过无数人夸他，但那些话都没有刚才顾清这几句来得精准，来得熨帖。
“一不迎合西方，二不贬低家国，小顾……你……你懂我啊！！”
陈大导演一把抓住顾清搭在桌沿上的手臂，手亢奋地握住，心情澎湃激荡。
“我懂你个蛋……”
顾清在心中默默吐槽了一句。
陈大导演没迎合过西方吗？
他当然迎合过。
早期拍的是传统的苦难文学，
像：《黄土地》里那无尽的黄土和沉默的农民，《孩子王》里那被时代碾过的知识青年，《霸王别姬》里那被历史车轮反复碾压的戏子。
在当年来说，
国家的确不富裕，从一穷二白的时代走过来，陈导拍出这样深刻而沉痛的作品并不奇怪。
那是一个时代的集体反思。
可到了中期，
为了在好莱坞立足，陈大导演也和许多第五代导演一样，开始尝试用西方叙事框架来包装东方故事。
《温柔的杀死我》用的是标准的好莱坞情欲悬疑结构，
《赵氏孤儿》则试图用古希腊悲剧式的冲突来重新解读中国古典文本。
这些尝试多半都不算成功，在海外票房和口碑都不尽如人意。
但陈导好就好在，从来不内耗。
在好莱坞碰了壁之后，他立马就调转枪头，指着那些西方影评人的鼻子臭骂，
“这些臭白皮不懂老子的文化思想！”
错的不是他，是这些没文化的傻比！
到了生涯后期，
自12年开始，
陈导就在多伦多电影节上明确表示：“华语电影应该争取更多的国内票房，而不是一味地试图吸引西方观众。”
自那以后，
他就彻底把目光从西方收了回来，聚焦于本土市场，专注于沉浸在自我感怀的传统美学世界。
不管后续电影的票房和口碑如何，至少在文化立场上，他没有再刻意迎合过任何西方的审美标准。
这也是顾清为什么能夸得出口的原因。
他穿越来的那
…。。