结果康熙帝勃然大怒，
认为画面人物坐姿虚浮，明暗不清，豪无威严，有形无神，俗气之极！命令将这张有毁圣颜的画作销毁。
郎大人这才从此认命，改行研究新体画去了。
国画人物往往不会有丰富的五官变化，也不像西式油画习惯大面积的用阴影，或者透视来表现真实的空间感。
这就更加考验画师的水平，
过于庄重，就会显得呆板，没有了人气。
因此，所有人物的精气神，灵动的气质和飘逸神态，都需要画师用高超的技巧，在一双眼睛上点出来。
从眼观心，再观人。
这也就是东方画家所谓的重意不重形的“心象”。
原理顾为经都懂，可是具体应该怎么画，他却一直介于似懂和非懂之间。
就像学会了物理公式却不会解题。
到底画出什么样的眼神，才是能透露出内心情感的眼睛？
他总不可能像是电子扫描仪一样，将模特的瞳孔一点点的扫在纸面上吧。
林涛教授却无奈的告诉他，师傅领进门，修行在个人。
道理已经教给他了，剩下的只能让顾为经自己悟。
如果是曹轩老先生这样的绘画宗师，
自然可以凭借着近百年的绘画积淀与心中那一口岁月变迁，世事烟雨所养出气，凭空在壁画中点出让观者震撼的眼神。
曹老离百岁已经不远了。
一个世纪时光的磨炼，足以让一个艺术大师达到技近乎道的地步，哪怕随笔信手一画，照样是眉眼生动。
但顾为经这样的小孩子嘛，
无论是技巧，还是人生阅历，都实在太过于青涩了。
画龙点睛就别想了。
就算是画人，硬生生给一个空白的人偶画肖像，点出好像活过来的气质，去强行赋予它灵魂，也差的太远。
想要画出真正动人的目光，
他嘛，至少得找到个合适的模特。
林涛教授说，这要看机缘。
当什么时候顾为经真的找到那一双蕴含着丰富情感变化的眼睛的时候，不用老师教，他也就明白了。
优秀的模特可不好找，
画画，尤其是画写实风格类的题材，就和想要在新闻大赛里获奖的摄影记者一样，杰出的作品都是优秀创作者和优秀模特互相成就的。
不仅要费心找，还要去碰运气。
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