哈哈。”
徐容坐在朱定中让出来的椅子上，仔细瞧了一遍回放，他的脸色便没来前那么轻松了，和安健看到的好不同，他看的全是不好的地方。
在过去，因为知道自身理论的欠缺，以往他每天的时间恨不得掰开花，准备剧本、练习、夯实理论，从早上睁开眼，到晚上躺到床上，几乎抽不出时间来，更遑论花费几个钟头乃至更长的时间去看片子。
得益于最近一段时间看的影视资料比较多，他观摩了太多太多不同情绪下的肢体表达。
相比较而言，他肢体的表现力相比那些被老师拿来当作案例分析的演员，还是有所欠缺。
看完之后，给他感触最深的是，刚才那条戏里阎妮拿捏的恰到好处并且将起未起的中跳，跟他的台词的呼应才是最精彩的瞬间。
相比之下，他一手拎着晃来晃去的包裹，一手高举着的奖状，对于自身兴奋的状态的表达并不够理想，总感觉少了点什么，可一时半会儿的，他脑子却又想不出更好并且更适合他自身的表达方式来。
只是也确实没有重拍的必要，因为刚才的表演确实是他昨天晚上设计好的动作，尽管有一点发挥，但目前而言，是最合适他的。
他也不确定再来一次，阎妮能不能配合的那么完美。
这一刻，他深刻地感受到了天赋的限制。
形体和语言作为表演的两大支柱，他一条支柱立的太高了，在“弹性的薄膜”膨胀的过程中出现了相当不均衡的现象。
表达的两步走，内心体验上，他已经足够，而在外在体现的过程中，他仍欠缺相当多。
理论他都懂，比方说形体表现，有三样东西很重要，一是眼神，一个是手势，一个是步态。
但表现的过程并非真挚的体验到了就成的，表演作为一门艺术或者说是技术，它具备极强的表现性质。
就像斯坦尼斯拉夫斯基说的，不能用没有受过训练的身体表达人的内在的精神生活的最细致的过程，就如不能用一些走调的乐器来演奏贝多芬的《第九交响乐》一样。
无错
他的身体受过训练，但都是比较基础的，比如行走练习、中心练习、大小练习等等，而且学校本身并不太重视眼睛之外形体表达，但是此刻，当双支柱的其中一条猛然拔高，他很清晰地意识到了自身形体表现力的短板。
还是得努力啊。
“姐，问你个专业的问题，舞蹈能够锻炼肢体表达能力吗？”徐容认真地瞧着
…。。