“强哥，你知道这得多少工作量吗？我们要做到这么平滑，需要将每一帧都进行填充的，这东西可跟做一个骨骼动画成本不一样啊。”
之前做骨骼动画，可以这么说，相当于每个人体模型上面有一堆的小点，这些小点就相当于提线木偶连接线的部位，你只需要通过控制这些点的位置变化，那么模型就能跟着进行变化。
而且，骨骼动画有一个好处，就是你完全可以通过动捕技术，将真人的动作导入进来，美术连拉骨骼的时间都省了，最多在最后看效果的时候进行一些微调而已。
可是……
这尼玛，谁能在现实当中给你表演一个人变枪？
即使真的有这种事情发生了，用来观测的传感器怎么办？
这个能变枪的人，他身上穿着的紧身衣不会因为在变型的过程当中坏掉吗？
那么结果呢？
最后的情况，只能是由美术来进行动画的调整，别看时间不长，就这一段2秒左右的变型动画，美术可能要做一个多星期，前提是模型都能到位的情况，做完了以后，光是渲染都得花费好几天的样子。
这个美术工作量可真的有点大。
“真的。”黄梓铭斩钉截铁地说，“你们真的想多了，这个工程量很大的，而且对于性能和成本来说，开销都很大，我真心不建议这么做。”
“但是想要做精细的话，肯定是美术来K完是最好的。”邓裴强皱着眉头。
黄梓铭皱着眉头，“有没有可能我们提供变型前和变型后的两个模型，然后由程序这边来做差值过渡？”
所谓的差值过渡，就是指前后两帧之间进行比较，得出差异的部分，然后让之前的模型向后者进行转化，这个过程可以是匀速过程，也可以是变速过程。
举个例子，比如说原本一个人的左手手掌的中心点在（12、124、52）的位置，然后下一个关键帧，他的左手摆动到了（25、142、22）的位置，那么就会通过这两个点之间的坐标差，计算出一个差值，根据时间来进行过渡。
“你这个前后模型的点数和面数都不一样，怎么做差值过渡？就算真的能做，我们也不能保证效果啊，中间过程可能会很乱的。”邓裴强说。
“要不要试一下？”黄梓铭弱弱地说，“看看效果。”
邓裴强愣了一下，气鼓鼓地说，“不用，我脑子一想就知道肯定中间会很花，你自己想想嘛，你也是做过两年美术的人了，你也写过代码的啊
…。。