弦很具有辨识度的音色，但一连串音符组成的并不是传统民乐感觉三弦音型，当然也不是典型的传统弹法。不过从《就是我们》到《空山》、《抱琴》这么一路走来，何沛媛现在可能还更适应这些离经叛道的搞法，开门见山的密集音符剧烈上行下行颠簸她都能轻松应对。
杨景行也开始，太惬意了，左手砸几个低音和弦，高音点缀几下。
这就是钢琴跟着三弦走了，何沛媛更没压力了，表情更为担当，脖子都伸长一些。
如果要说四零二的音乐制作已经有点什么风格了，那首先要说的就是他的歌曲伴奏，已经不能叫编曲，从谱面上看，伴奏声部似乎跟歌曲旋律没有什么关系，好像就是一首独立器乐作品。他的这个路子在商业歌曲中还不敢玩得太嚣张或者是懒得麻烦，但是在诸如指尖流水，“傻子歌”、一张照片这些不赚钱的作品中就表现得很明显。今天这首伴奏，就更是明目张胆胆大妄为。不太专业的歌手要是跟着这个伴奏唱，很可能会两眼一抹黑找不到调门和拍子。
不过何沛媛现在也不用唱，就当成一件演奏作品，好像也挺有意思的，不比吉他三弦合奏的《绕指柔》艺术性低，可听性还高一些。第一页谱翻过去后，就开始出现更多美丽的线条动听的音型，演奏上没挑战但也不失趣味性。
等杨景行翻到第三页一会后，何沛媛的眉毛又有点不高兴，手上稍显生疏了，然后甚至有点磕绊，接着干脆开始漏音错音了。
杨景行是仗着姑娘现在双手没空嘴巴又抿得紧吧，他居然狗胆贱笑
何沛媛挺过来了，等谱子到第四页她又通顺起来了，接下来的两页也都还好，没再突然冒出那种表面客气实则刁难的东西。
结尾，钢琴和三弦是用一种对话呼应的方式把一个乐句模进变奏了五次做成了无终卡农的形式，算是挺巧妙还呼应了歌词。
等琴弦停止震动，何沛媛像是知名演奏家那样，微笑着挑个点鼓励一下作曲：“不注意会以为导句是过渡句，有种挺意外的感觉。”
能点出这个在录音棚里应该能得到四零二的表扬，但现在是在家，制作人没那么多客气：“叫得最凶的是你弹得最差的也是你……哎呀饶命。”
凡事讲道理，谁弹得差了？何沛媛自信把这谱子给团里的几位老师前辈，他们也不一定第一遍就能摸清门路，谁知道你写的些什么鬼呀！？这一遍下来，对熟悉理解歌曲好像没什么帮助。
肯定是有紧密联系的呀，杨景行从旁边架子上摸下一支签
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