已经九点过了，杨景行给齐清诺打电话：“在家吧？”
齐清诺嗯，在喘气。
杨景行问：“跑步啊？”
齐清诺哈哈：“回来看了下以前的照片，小洁、安馨，就剩我了。”
杨景行猜测：“刚吃东西吧？”
齐清诺说：“没，跑完再吃点。”
杨景行说：“你还远算不上胖……东西我看了，想提个建议。”
齐清诺嗯：“说吧。”
杨景行说：“《寒月近人》先留着，不发表，至少不演出，留在以后找合适的时机。”
齐清诺咯咯：“什么意思？”
杨景行不要脸：“我是从制作人的角度考虑，跨度太大，风格出入太大……目前这些曲子放在一起，《寒月近人》太抢眼了。”
齐清诺笑：“想称赞我可以直接点。”
杨景行呵：“不是，我是怕你以后再难写出这么好的东西。”
齐清诺哈哈哈：“好，可以考虑顾问的建议，开会决定吧。”
杨景行说：“内部可以研究……我的你看没？”
齐清诺嗯：“看了个大概，这下你更得人心了。”她的意思应该是指杨景行在创作中充分保留并且凸显了原来研讨过程中女生们给出的那些想法和灵感，是作为基石和支架来运用的。
顾问和团长各三首曲子，杨景行是按照研讨出来的线索和命题去完成的，会让女生们充分感受到那些属于她们的东西。齐清诺则不一样，基本只是融汇了一些研讨的细节点滴，相当于借用了一些伙伴的一些灵感，思路和内容差不多都是她自己的。
杨景行的三首曲子都是偏重技术的，和《就是我们》的灵感肆意挥洒很不一样。但是杨景行在创作中并没有敷衍了事，也是用心精益求精的。
一共六首新作中，《寒月惊人》是独树一帜，但也不能说是鹤立鸡群，从艺术价值角度来看，另外五首作品也很优秀，作曲者都没重复自己或者别人的老把戏，有力争上游。相对齐清诺而言，杨景行的三首作品更有统一性，彼此之间有内在联系协调关系，如果要演出，应该是三首作品连在一起的，完全可以看成是一套组曲。
跟《就是我们》和那些独奏不一样，杨景行在这组曲子中体现出的功力和才华主要不是无中生有，而是对现有素材的加工利用，还有更重要的填充装饰。所以如果龚晓玲不知道创作背景，可能看到杨景行这套曲子的时候并不会很惊喜，对天才而言只能算
…。。