站了起来也给杨景行还礼。虽然挺有意思的但是没人发笑。
杨景行不算受之有愧好多的作曲人甚至作曲家在创作的时候往往会把一两个冥思苦想出来或者妙手偶得的主题或动机通过各种作曲技法丰富填充装饰起来那么这件作品的最有价值最难得的其实也就是那一两个动机。
《就是我们》就太不一样了全曲才半个小时但是耀眼的动机和主题有几十个还有一个又一个精彩绝伦的语句乐思……为什么半个小时能让听众没一丝厌倦感反而却越来越投入享受就是因为有价值的东西太多了。
简直可说是可耻的浪费如果把那些好东西挑出来拿给有经验的作曲人去创作该写出好多件不错作品来。
大家都坐下后邹春玉继续激动：“不虚此行不虚此行！大陆有这么多的音乐院校这么多优秀的音乐家培养了这么多优秀的年轻民乐人我好羡慕。台湾也有许多热衷民乐的年轻人可是他们没有这么好的机会和环境我衷心希望你们能去台湾做客你们一定会让台湾的年轻人对民乐有全新的看法和热情。”
接着中央民族乐团副团长宋延杰也说说自己的看法他没过分夸奖杨景行跟三零六而是顺着丁桑鹏和校长的思路多总结反省一下民乐的发展。
宋延杰提出民乐和时代同发展的命题认为把合成器和电吉他拿来配合甚至融入民乐也并不是不可行的只要是为了音乐的表现力服务。
然后国家青年民族乐团的指挥何知俊有表扬三零六的演奏功力认为这些女生也是传承而不拘泥。他几乎把每件乐器表现出来的优点都提了一两句而且说得挺专业。
在一阵一阵的掌声中主席台上的人慢慢融入了研讨的氛围。浦海民族乐团指挥陆白永认为虽然许多人在追求民乐的创新但是杨景行和三零六是做得最好的所以说创新还是要立足根本不能一味求新否则就会失败。
文联副主席甚至检讨了一些艺术工作者在创作或者表演的时候目光比较短浅从一开始就放弃了很多的观众。
丁桑鹏表扬了李伟光说艺术工作者虽然不用刻意迎合但是起码应该着眼于观众不能为了演员或者演奏员的等级评定或者职称高低而创作那样就是脱离群众。
……
一直不说话的唐青在丁桑鹏的邀请下也开始了：“每个人说的都很有道理我也一直在思考我认为还应该听听创作者的想法。”
目光都集中在杨景行身上。在校长的示意下杨景行站起来为了让大家都听得清楚所以声音稍微大了点：“谢谢各位前辈我们
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