吃完了饭冉姐她们就要回酒吧了。杨景行没送还得回学校继续编曲配器。喻昕婷也没打扰。
星期二上午杨景行就去把《雨中骄阳》的总谱交给贺宏垂。可贺宏垂居然有《风雨同路》的谱子说是在学校的论坛上下载的。
贺宏垂把《风雨同路》从头到尾细细的给杨景行分析了一遍再对比《雨中骄阳》的旋律和编曲表扬了杨景行对旋律的追求但是在作曲手法上贺宏垂觉得杨景行有点过于“多样融合”导致最后作品商业化得没有了特色仅仅是好听而以。
贺宏垂说并不是商业化不好但是商业化是对艺术作品一个最大的限制这会导致杨景行的作品的“好听”想当肤浅并且生命力可能会很短暂。
事实摆在眼前杨景行目前的几首作品在学校里流传很广大家听起来感觉都很不错但是没什么人对他的作品有深入研究的兴趣因为根本没这个必要。杨景行的那些作品结构虽然稍显复杂但是技法上依然是最基本的旋律虽然很出色但是追求的目的好像也只有好听而已。
拿做饭当比喻杨景行的作品就像一盘有不少好食材的大杂烩炒饭很好吃但是没什么特别讲究。可是高明的厨师是不会做什么大杂烩的他们就算拿单一的食材也会用顶尖的技艺做出最可口和值得回味的料理。
贺宏垂的意思是要杨景行专一一点写一些专项性的作品更深入的去体会音乐除了好听之外的其他魅力和功效。
贺宏垂又比喻：“跟美术学院的学生一样那些画肖像能画得跟照片一样的学生并不一定就是好学生因为那不是美术的最终目的音乐也不仅仅是为了好听而已……我们几个老师都看了你的作品坦白说没找到思想性……除了这首合奏还有点意思。”
杨景行说：“我还不敢想思想性。”
贺宏垂批评：“你不敢想谁能想？不要觉得自己年轻人生每个阶段都有自己的感情和思想要表达……你用那么大的决心和努力考进学校眼光不应该就只是这样的商业音乐。你写这样的东西如果只是为了卖钱还不如直接找家里要。”
杨景行说会记住贺宏垂的话并朝艺术的方向努力。
星期四下午的和声课上和李迎珍差不多年纪的龚晓玲教授突然对杨景行进行了关怀。龚晓玲对现代和声有深入的研究可惜现在国内的音乐教育还不是特别重视这一块所以练龚晓玲自己上课的时候都是按照学校的要求更多的讲解古典和声。
龚晓玲说自己看了杨景行的《风雨同路》对其中的钢琴部分比较欣赏。杨景行也承认自
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