图带走。
牧民捡到了地图，讨论了几天，试着走了一次，发现确实更好走。于是那条路线就成了新的放牧路线。没有人知道这张地图是谁画的，也没有人在意。牧民们只知道，今年秋天转场的时候，路好走了很多。
这就是刘琦想要的效果。
改变发生，但改变的原因不被追溯。他是水中的涟漪，不是投进水里的石头。没有人看到石头，但所有人都看到了涟漪。而涟漪，会在不知不觉中改变整片水面。
八
一个月后，刘琦开始做第二件事。
他注意到山脚下的工匠们在烧制石灰的时候，效率很低，质量也不稳定。石灰是古格建筑中最重要的材料之一——它既可以用来制作砂浆，也可以用来粉刷墙壁，还可以用来防潮防虫。但古格工匠烧制石灰的方法很原始：把石灰石堆在露天，盖上柴火，点燃后烧上几天几夜。这种方法烧出来的石灰，有的过烧成了死石灰，有的欠烧还是生石头，质量参差不齐。
刘琦知道一种更高效的烧制方法：竖窑。
竖窑是一种垂直结构的窑炉，石灰石从顶部加入，燃料从底部燃烧，热气上升的过程中对石灰石进行均匀加热。这种方法烧出来的石灰质量稳定，效率是露天烧制的三到五倍，而且可以连续生产，不用每次烧完就拆窑。
但刘琦不能直接教工匠们建竖窑。一个从没接触过建筑的年轻人，突然提出一种全新的窑炉设计，会引起怀疑。他需要一个更巧妙的办法。
他花了两天时间，用泥巴做了一个小小的竖窑模型。模型只有巴掌大，但结构完整——投料口、燃烧室、出灰口，一应俱全。他把模型放在寺庙工地的角落里，用一块石头压住，然后“不小心”被一个工匠发现了。
工匠拿起模型看了半天，觉得很有意思，拿去给工头看。工头看了半天，觉得这个设计虽然古怪，但似乎有道理。他试着按照模型的比例放大，建了一座真人大小的竖窑。第一次试验，失败了——模型没有考虑到燃料的通风问题。第二次试验，调整了通风口的大小和位置，成功了。烧出来的石灰质量好得出奇，而且只用了不到原来一半的燃料。
工头高兴得请全工地的人喝了一顿青稞酒。没有人问这个模型是从哪里来的。工匠们只知道，角落里“捡到”了一个泥巴模型，模型的设计很好用。至于模型是谁做的，为什么会在那里，没有人深究。
刘琦站在山顶的石室门口，远远地看着山下工地上庆祝的人群，嘴角微微上扬。
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